黄建成：设计需要平衡，但平衡不是简单的妥协

申请免费试用、咨询电话：400-8352-114

著名设计师 黄建成

日本爱知世博会中国馆总设计师、上海世博会中国国家馆设计总监，这两个光环聚焦在出生于湖南长沙的著名设计师黄建成身上。现为中央美术学院城市设计学院副院长的他，刚刚结束2015纽约“艺术中国汇”展览。在这场国家形象的文化传播中，他担任总设计。

现在，黄建成全力以赴的是湖南省博物馆改扩建工程(以下简称“新省博”)的室内设计。新省博的室内设计会有什么新亮点? 

新省博：增加“湖南人”的展项

黄建成正忙于湖南省博物馆改扩建工程的室内设计系统。新省博由国际级大师矶崎新领衔建筑设计，由中央美院主导室内设计，这是湖南乃至中国一个大型的一体化设计系统。

Q：现在，湖南读者最关心的应该是您主导室内设计系统的新省博了。一般而言，在博物馆外观建筑、展品策划、室内设计三方中，室内设计是较难出彩的。在这一方面，新省博做了哪些努力?

黄建成：新省博由国际级大师矶崎新领衔建筑设计，由中央美院主导室内设计、展示设计及相关视觉系统，这个体系就应该是一种期待。这是湖南乃至中国一个大型的一体化设计系统。以往博物馆在营建过程中，建筑设计、室内设计、展品策划是分开、割裂的，但新省博是一体化的。

Q：新省博在内容呈现方面，与以往会有哪些不同?

黄建成：新省博在原来的基础上，内容扩容了。它在原来的基础展览中，增加了一个“湖南人”的展项，这个关于湖南人形成的通识展览可以和马王堆文物展并重。

之前有些展览，柱子是固定的，架子、柜子是固定的。你要上什么展览，就摆什么物品进去。 “湖南人”这个展览不是。在新省博，我们将赋予其故事性，省博物馆也有自己独特的策划和思路，此展览会根据故事的逻辑性、背后物品的关联性，用一根线索串起来，我们称之为场景化呈现。

Q：在具体的室内空间方面，有哪些亮点可供参观者寻找呢?

黄建成：新省博至少有三个提升观展体验的室内空间亮点：

一是整体的艺术大厅，此艺术大厅为大面积玻璃幕墙结构，用到了巨大的艺术装置，它是博物馆的中心，也是新省博展览的开篇，形成了一个交通枢纽。

二是马王堆文物展览的新参观方式。在前期设计中，我们将马王堆发掘遗址的墓坑，在新省博做了一比一的空间复原。游客在参观时，可以先从艺术大厅一直上到顶楼，从楼上俯瞰整体的墓坑。再从楼上下到辛追老太太被安放的地下层。在此过程中，还穿插有多媒体效果的展示。 原墓坑遗址空间的巨大复原，是建筑、展览交融沟通的结果，也就是我们刚刚谈到的一体化设计。

三是在矶崎新先生的引领之下，被设计成“凝固的洞庭水”的顶部空间。这是统筹整个下方8万多平方米的独特的顶盖。它是个小型的演播厅、多功能厅。在有活动的情况下，观众都能够上到这个大厅，参与国际级的学术报告会和专题活动。活动完了之后，观众更可以上到顶层局部平台，俯瞰整个烈士公园或新省博周边景观。

“场域”：利益相关方达到利益最好的协调

除了家门口新省博的设计， 2014年，黄建成“场域”艺术展在中央美术学院开幕。最近他担任总设计师的2015纽约“艺术中国汇”展览，也是他“场域”理念的一种表现形式。

Q：作为您多年来成果的一次回顾与集纳，2014年，“场域”艺术展在中央美术学院开幕。为什么取名“场域”?

黄建成：之所以取名“场域”，首先是因为十几年来，我和团队做的就是以空间为容器，来实现我们艺术的想法。这种空间可以是有形的，譬如湖南省博物馆改扩建工程，也可以是无形的，譬如纽约“艺术中国汇”。但仔细一想，我们不仅营造空间，也在做设计，如果用物理空间等概念来说明十几年的工作，可能会有一点问题。所以，我们就找到了比空间更大的词，也就是“场域”。并且，“场域”可能还能涉及到文化资本、社会资本、金融资本……它是一个综合理念。

“场域”这个词，表达了我对作品中各元素的平衡，能使作品进入最佳状态的愿景。

Q：是不是可以理解，在“场域”中“利益相关方达到利益最好的协调”?

黄建成：的确是这样。但纯艺术家做这种事很难，因为他们难免过于强调个性。所以，我从事这方面的事，就不认为自己完全是纯艺术家，我常说我是一个“设计艺术家”，或者是“一个艺术家皆一个设计师，一个设计师皆是一个艺术家”。

设计需要平衡，平衡又不是简单的妥协，大家折中各同意一半就算了。博弈各方的力量并不都是对等的，这需要找到一个平衡点。

Q：“艺术中国汇”表达的是中国春节这个传统主题，运用的却是当代艺术手段。这是不是也是各因素平衡的结果?

黄建成：春节从内涵到表象到形式，都是中国文化很典型的一个部分，关于春节的表达也能够做到多样化。之前“欢乐春节”做了五年，总的来说，效果不错。但是，活动没有进入西方主流社会，没有触及有话语权的阶层、机构。要到达这一层就必须得转译。正因为如此，“艺术中国汇”选用了当代的手段、当代的语境以及当代的内容。

Q：类似“欢乐春节”这种国家文化形象的传播，一般都是政府主导。但“艺术中国汇”也开始尝试走市场化路径?

黄建成：大家都不希望采取强行的、过于极端的手段进行本土文化输出。中外合办、民间团体和学术团体合办就淡化了政府的意识形态背景。淡化背景，意味着不方便采用政府全额补款的形式。如果我们全部拿政府和纳税人的钱去美国办活动，就会有文化强势输出的嫌疑。

所以现在中国对外文化活动越来越多地采用市场化、品牌化、产业化的形式，政府给予一定引导或者少量的费用补贴，但活动的主体费用就得靠活动本身，靠文化的价值去回收成本。

Q：2015纽约“艺术中国汇”在成本回收方面有哪些探索呢?

黄建成：这次活动得到了部分企业的支持，有的是直接投入资金，有的采用融资的方式，即企业以贷款的形式支持我们，希望彼此绑定，未来一起开发项目。文化部也提出要建立中美长期合作机构，这有利于推动中国文化输出活动品牌化。