芬兰风景园林师扬内斯有哪些设计语言？

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芬兰风景园林师扬内斯有哪些设计语言？

    在空间层次的塑造中, 扬内斯惯用单元式种植和以树干创造通透的墙的效果来实现空间的渗透。在植物运用上, 扬内斯不仅继承和发扬了奥兰托在规划中强调植物季相变化的主张和大片纯林的种植方式, 也在开放空间中大胆运用外来彩叶植物,如红花槭等。扬内斯曾在丹麦皇家美术学院的建筑学院学习风景园林, 丹麦著名的风景园林师索伦森Carl Theodor S!rensen, 18931979) 是他的老师。索伦森对几何形的完美运用, 影响了扬内斯的几何化和建筑化的形式语言(图10)。

    1. 设计词汇

    1.1 几何形: 圆形、方形、折线形

    尽管扬内斯曾在丹麦求学, 丹麦的几何景观也深深影响了他, 但丹麦几何景观中以修剪绿篱塑造几何形的重要手法, 在扬内斯的设计中却难以看到。扬内斯的几何形词汇主要运用在水池、花(树)池和台地的形式上, 如钟塔和水池街头小公园中的方形水池, 斯可尼提公园中的圆形水池, 塔皮奥托瑞广场的方形树池和莱姆尼提公园中折线形的花带。扬内斯将位于塔匹奥拉中心区的塔皮奥托瑞广场用地中的高差变化分成3 个不同的标高, 运用低矮的方形混凝土平台、木平台和直线的踏步来表达台地化高差的变化。

    1.2 树干“墙”

    在空间层次塑造中, 扬内斯把列植或并置的树干看作通透的墙, 来演绎建筑中的灰空间概念。例如在斯可尼提北边按格网种植的银柳树阵与在Os tonpes! 的街道和庭院之间列植的槭树, 其树干所形成的通透的墙既增加了视景的层次, 又强调了空间的渗透。这种灰空间的处理在瑞典建筑师莱

维伦茨(Sigurd Lewerentz, 18851975) 设计的马尔默墓园(Malm"Cemetery, 1945 年) 中也可以看到。

    1.3 色彩

    扬内斯喜欢运用外来的彩叶植物和花卉, 如日本小檗、各种各样的月季、秋季的绣球花属植物、鼠李科植物、开花的树莓和山茱萸。在塔匹奥拉, 扬内斯经常运用红叶植物和花色艳亮的开花植物。红叶植物主要是小乔木,如槭树或者红枫。开花植物的色彩通常是纯白或各种色调的红或黄、粉红或紫色, 蓝花植物仅在Oravanpes# 的设计中出现过。莱姆尼提公园是扬内斯大胆运用大面积花色艳丽花卉的代表作品。在朝向主要人流经过的视线方向, 他把红色和紫色的福禄考种植成100m 宽的折线形或镰刀状花带, 通过引起视线的注意, 以提示人们已到达塔匹奥拉。在色彩的视景营造中, 扬内斯也常以白色混凝土墙面为背景, 种植鲜红的玫瑰、色彩丰富的薄荷和花色的毛茛, 以形成色彩艳丽的视景, 这时只有很少的绿色草坪会在视线中出现。

    1.4 开放空间

    扬内斯非常强调塔匹奥拉开放空间的开发和建设, 在他设计的开放空间中都有一个重要的主题, 如地形轮廓的强调、空间色彩的处理等, 莱姆尼提公园和斯可尼提公园是其最典型的代表。

    2. 设计特征

    2.1 对比

    对比是扬内斯设计的突出特征。他常用大面积的草本和多年生植物与高大的乔木构成水平向和竖向的对比, 如莱姆尼提公园宽大的彩色福禄考花带, 与沿塔皮奥莱提步行道种植的色暗而凝重的高大松树形成鲜明对比。塔皮奥托瑞广场地面上, 硬质的石头, 混凝土面层与软质的植物交替出现, 像是马赛克图案。光滑的混凝土板与花岗岩砾石和杜松的尖形形成对比, 温暖的深色木表面与广场

远端的冷色水面相对比。扬内斯擅用色彩的对比来点彩环境和视景, 那些颜色明艳的多年生植物, 常栽植在暗背景前, 如紫杉或其他常绿植物前, 形成明艳的前景与黯淡的背景的对比。

    2.2 单元式种植

    在扬内斯的设计中, 树经常是独立的单元, 美丽的树干或叶子常成为花园的焦点。与索伦森的圆形花池相似, 扬内斯通常也以组的形式来种树, 2～3 棵小树种在一起, 待树长大后, 紧挨的树干会变成非常有趣的通透的墙。对于多种植物的种植方式, 早期设计时, 扬内斯把它们更多地并排种植, 而不是像后来设计时那样成组、以明确的单元形式来分开种植。在单元式的种植中, 扬内斯通常用草地或是墙来隔开不同类的植物。

    2.3 建筑化的方法

    现代花园中常用来限定和围合空间的凉亭和篱笆等构筑物, 扬内斯仅在早期设计的公寓花园中运用过。受丹麦园林中用植物来塑造和组合花园空间的句法规则影响, 扬内斯更倾心于把种植当作一种建筑化的要素来塑造空间, 实现对空间界面的强调和空间渗透的追求。

    在塔匹奥拉中心区教堂北面的停车场, 扬内斯运用夹层的修剪绿篱, 创造三维的空间效果。在有树林的Pohjankulma 区, 树干被当作视景的前景来构筑多维的花园空间。透过树干, 看到的是低矮的草本植物。扬内斯把开阔的草坪看作风景的通道, 通过对草坪边缘空间区域的利用, 扬内

斯尝试在风景中创造变化的细节。例如在莱姆尼提公园的南端, 在草坪边上成小组团种植的赤杨, 给人一种空间进深较深的印象, 延伸和扩展了公园大草坪的空间感。扬内斯也把草坪看作一个非常有用的基面, 与其他空间发生对话, 如公园的大草坪有时会延伸至附近的步行街上。

    2.4 景观的视觉效果

    人的视觉感受和景观印象是莱姆尼提公园设计的出发点, 同时公园设计也强调空间的渗透和视线的穿透效果。扬内斯慎重考虑后保留了从塔匹奥拉中心穿过莱姆尼提公园到邻近的Otsolahti 海湾的景观的视线通透。公园北端的地形和种植, 都是为了从塔皮奥莱提能看见Otsolahti 海湾。此外, 莱姆尼提公园的设计, 也为从塔匹奥拉中心办公大楼上的俯瞰提供了良好的景观效果。