浅谈建筑外墙色彩设计手法

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摘 要：色彩能给人们的生活带来喜悦，为环境注入生机。通过色彩运用的规律，分析、介绍了把色彩运用在外墙上的处理手法。

　　关键词：色彩；外墙；建筑物；手法

　　在无数庄严秀丽、典雅华美、飘逸粗犷的建筑中，颇有一些成功运用色彩的典范。色彩作为建筑造型特殊借重的手段，可以实现我们对建筑的美学追求[1].

　　色彩在环境中所起的作用，在很大程度上是通过建筑物的外墙来实现的。作为一种视觉元素，色彩可以影响建筑物的大小、形状及其构成，能营造气氛，影响使用者的心情及其行为，甚至还能改变我们对时间的理解。色彩作为一种装饰手法，除了表示建筑物的边界范围，还可成为某一建筑物的标志[1].

　　我国前一段时期的过速发展，使建筑色彩设计出现了一些问题，一些新区没有各自的特色，识别性不强；遇到大面积立面处理时，会过于用色均一而趋向单调，有时甚至有压抑的感觉；某些设计的抽象意图，因与使用者之间存在意识上的差别而不被接受；更有个别的设计因用色错误致使用者情绪受困。类似的问题存在于城市建筑的三大方面：旧区重建、新区改造及末来发展区的意向取决。其实，色彩运用最根本的一条规律就是充分考虑并且处理清楚“目标物及其背景”的关系：或是将目标物融入背景追求突出环境的景致，或是以背景为衬托，突出目标物以作视觉焦点。具体的方法则是设计者的心思及才智的表现，现尝试归纳出以下几点。

　　1、外墙绘画

　　外墙的绘画包括广告、纯艺术画及超现实主义的画作，如在实墙上画出逼真的阳台及窗户，给人们心理上一种“透气”感觉。此类外墙绘画多用于旧建筑，除了“美容”功效外，还能成为城市的吸引点，如纽约的墙面艺术，早就成为吸引游客的景观之一。值得一提的是，外墙绘画应源自建筑物本身，应融入整体环境。

　　2、自然生成的环境色

　　很多一直沿用当地材料建造房屋的地方均形成各自的环境色，如牛津的黄褐色环境就是源自当地沙石——附近素托华山出产的。类似的结果，形成了世界性的“色彩地图”[2].此方法可应用于创造特色环境，往往可以通过采集建筑环境的地理、植被及旧有建筑物的碎片等样本，列成色板及图表，作为外墙用色的参考。

　　3、有计划形成环境色

　　意大利的都灵，几乎任何一本有关色彩的书籍都提及它的名字。自1800年起，这里就成立了一个专门的委员会，发展及运用了大概是有记录以来唯一一个有地区特色的色彩规划整个城市。 规划强调了环境的规格，有精密的用色说明，整个街道及广场部分作为主要网络，用统一的主色系统；而第二级的街道部分则用相关的更丰富的色调[3].委员会废止于1845年，计划维持多久没有人知，但却成为了都灵的特色，受到后人的关注，“都灵黄”更成为专有名词。

　　4、大面积立面色彩处理

　　大体量的建筑物，如农业建筑、工厂、桥梁，以至城市的联排楼房等，虽不能减少它们的体积，但却可以通过运用其表面的不同色调以达到感觉上的体量“消减”。这就是“目标物与背景”规律的一个典型用法。众所周知，阴影的效果使建筑物的局部突出，所以可以用色的明暗对比，将建筑物“分碎”、“推出”或“拉入”。视觉总是先被亮色吸引，这样的视线游走，自然地就减少了建筑物巨大的体积感。郊外的建筑物，应选择或天空或海或土地的环景色，用与天色相近的“隐退”方法，也有作为目标物的突出方法，选用的色是环境色中所缺乏的色，也同样达到平衡的目的。值得注意的是如哈迪所说，在郊外环境应避免用黑色及深色，以免出现“视觉黑洞”。

　　5、利用外墙色形成特定气氛

　　墨西哥建筑师路易斯。巴拉贡在空间形式及色彩运用时的独特风格可见于其作品。

　　墨西哥城的圣克利斯托伯。里丁学院。他将在阿尔罕布拉旅游的感受结合他所热爱的摩洛哥传统对建筑采用了非自然的火热的红色，让人强烈地感受到南美文化传统的色感。他精湛熟练地运用粉红、紫、土黄及红氧化物涂在建筑物外墙上，围成有特别色彩气氛的天井及内院，创造出一个色彩的室外空间，给人留下难忘的印象。这种独特的空间手法，颇适合运用于拥挤的闹市，如香港理工大学也就是类似的例子，它的红棕色，在车水马龙的市中心区自辟了一块带有自然、朴实学习气氛的天地。

　　6、使单幢建筑显得生动

　　美国的福斯特迈格认为首先是艺术家，然后才是设计者及色彩顾问。他通过多年研究，找到一种使单调的建筑也可变得具有吸引力的方法：

　　①整幢建筑物本身作为“背景”色，通常用高亮度浅色涂施在平的墙面；

　　②建筑本色，用高亮度、中彩度色显现出建筑物的力的构架，如基座、梁托、柱等；

　　③特别的目标色，常用较强的色，点挑出门框、线型、线脚等部位；

　　④后退色，用深色、低彩度色加强阴影，“雕刻”出建筑物立体感；

　　⑤特色，用高度色施于欲突出表现部位。

　　迈格发现，当他以该方法完成某项目，如旧金山的富尔顿街住宅（1875）的重新装饰，周围的邻居也以此为样板，装饰他们的居所，从而给环境注入新的活力，同时也形成那个区域的特色[2].

　　7、色彩的装饰功能

　　色彩虽然有众多的用途，主要的还是一种视觉元素，赖特在佛罗里达的瓦威泽尔演艺堂的外墙色就是由他的妻子选定的，是一种浅紫色，也是许多设计者都避免选用的色。此种少有的颜色，吸引了过往者的注意力，结果使艺术馆即使座落在高速公路旁也吸引了大量的参观者，而最终成为当地的标志。

　　8、色彩的转化意义

　　色彩还有另一用途，象征建筑背后的概念。蒙特里安的抽象画给现代建筑师的灵感可见于里斯维德的乌德勒兹夫人住宅、查理和雷安尼斯1952年的“卡纸板住宅”、1950年的“玩偶住宅”，以及今日的香港科技大学。这些可称之为“蒙特里安式”建筑，原意是荷兰的堤坝。在这些建筑物外墙上以原色演绎的是力的传递，空间、功能的标注。因此可见，抽象也应有其实用的地方，即使其高深的寓意不为公众理解，起码不失去公认的美感。

　　色彩的另一种象征是间接的，有特定历史性的价值的。如紫禁城的金黄色，象征着皇权至高无上，苏州民居的白墙灰瓦，隐现于青山绿水中显得分外雅洁、清丽。天安门的红，白宫的白，已成为时代性和地方性概念，很难会改变[3]，所以，在选用色彩作为象征手段时，要考虑人们的思维习惯。

　　上述色彩装饰外墙的方法，只是无数手法中的几种，以此证明用色是有方法可循的，而非随心所欲。现在经常提到要提高环境质量、保存传统，在运用上述方法时，还应注意不能因过份保留传统特色而使某地区的形象显得停滞不前，缺乏生命力。毕竟，用色的目的是为生活带来喜悦，为环境注入生机。

　　建筑的真正意义乃是人居环境，色彩只是一种设计手法，用得恰如其分则为建筑增色，而滥用可能比不用更可怕，单调一点尚可补救，而严重污染后治理代价更大。如色彩画家保罗汉森指出的：“永远停留在其（城市）原始状态，或再造时只会沿用它的原色，将会冻结一个地区的文化发展。”可以考虑在当地环境色中加入当时流行的色彩，如卢浮宫的玻璃金字塔入口，给多年的历史注入了新的生命；还可以在保留整体的地方色作为基调的同时，在细部，如门、窗、栏杆等，选用基地内有生命的物体的色彩，如植被、花、动物等的色调，更能达到视觉的平衡。

　　纯粹主义称色彩在建筑上的运用为“2mm”建筑。一层薄薄的涂料（或物料本身色）都能带来如此多的视觉的欢愉，给我们无限的想像空间，使建筑不再冷漠。

　　参考文献：

　　[1]张为诚、沐小虎。建筑色彩设计。上海：同济大学出版社，2000.

　　[2]Rochon R，linton H. Color in Architectural Illustration. NewYork：Van Nostrand Reinhoid. 1991.

　　[3]金磊。建筑科学与文化。北京：科学技术文献出版社，1999.